沃克·埃文斯（Walker Evans）的照片

摄影师沃克·埃文斯（Walker Evans）简介

沃克·埃文斯（Walker Evans）是20世纪美国摄影中最有影响力的艺术家之一，以其对现代艺术和纪录片风格的深远影响而闻名。埃文斯（Evans）于1903年出生于密苏里州的圣路易斯，在威廉姆斯学院（Williams College）开始了他的学术旅程，然后才搬到纽约，最初渴望成为作家。然而，他对视觉讲故事的热情很快使他获得了摄影，这是他将在美国艺术和文化上留下不可磨灭的印记。

埃文斯（Evans）加入农场安全管理局（FSA）以记录美国农村地区的生活时，埃文斯（Evans）的职业生涯真正蓬勃发展。他与FSA的工作经常以震撼的明胶银印刷捕获，在纪录片摄影中为现实主义和客观性树立了新标准。埃文斯（Evans）的形象以清晰度和诚实为特征，在全国最具挑战性的时代之一中，人们对普通百姓的斗争和尊严毫无差异。

埃文斯职业生涯中的关键时刻是他与作家詹姆斯·艾格（James Agee）在《开创性书》上的合作 现在让我们赞美名人。该项目记录了阿拉巴马州共享家族的生活，仍然是文学和摄影现代艺术的基石。埃文斯（Evans）的照片与Agee的令人回味的散文相结合，对美国南部的贫困和韧性提供了深刻的人类观点。

埃文斯（Evans）在他的一生中继续塑造摄影领域，在耶鲁大学（耶鲁大学（Yale University）教书），并影响了几代艺术家和摄影师。他的遗产在他创建的强大图像中持久，这在主要机构和展览中继续庆祝，这有助于通过艺术来定义美国的体验。

抑郁时代的纪录片摄影和沃克·埃文斯（Walker Evans）

本文的目的是评估 沃克·埃文斯（Walker Evans）‘在大萧条期间对农村贫困人口和移民农民的现实描述，以及这项工作的身体如何重新定义了纪录片的标准。为了完全掌握埃文强大的图像的影响，有必要了解他在工作的情况。有了了解环境影响，本文将比较他的摄影与其他摄影师之间的差异。罗斯福总统于1935年成立了重新安置管理局（RA），以记录和提高美国农村农民的困境（1937年更名为农场安全管理局（FSA）。）

罗斯福任命雷克斯福德·塔格威尔（Rexford Tugwell）执行着专注于救济，改革和恢复的“新交易”。然而，图格威尔发现很难说服国会通过必要的立法。图格威尔（Tugwell）转向了一位前同事，经济学家和摄影师罗伊·斯特里克（Roy Stryker），以帮助人们了解农村农民的困境。在Stryker在哥伦比亚大学任职期间，他利用摄影来帮助他的学生深入了解经济学。 Tugwell希望Stryker通过摄影教育公众在抑郁症期间成为农民的感觉。因此，在1935年，斯特里克（Stryker）加入了罗斯福政府（Roosevelt Administration），担任“历史部门负责人”。 Stryker的目标是通过历史部分的工作来记录美国的生活和事件。他想创造一个可以持续到子孙后代的作品。联邦政府通过像FSA这样的机构在支持这些纪录片项目中发挥了至关重要的作用。 

“像沃克·埃文斯（Walker Evans）一样，我被日常生活中无脚本的美被吸引 - 无需抛光或伪装而实时展开。这就是我的核心 街头摄影.”

他的首要任务是组建一支摄影师。罗伊·斯特里克（Roy Stryker）组建了一群摄影师，其中包括沃克·埃文斯（Walker Evans），多萝西娅·兰格（Dorothea Lange），罗素·李（Russell Lee），约翰·科利尔（John Collier Jr.他寻找的素质是摄影师，他们以艺术形式或新闻媒介学习摄影。他认为他们将摄影的力量理解为有说服力的工具。1 斯特里克（Stryker）想利用1930年代在1930年代发生的“拍摄图片”和摄影新闻的文化知名度。2 任何纪录片摄影或摄影作品的目的是记录该主题的重要性，以描绘事件或主题的真实感。您可能会争辩说，“纪录片”照片必须显示所有方面和观点，而不仅仅是摄影师或编辑所选择的照片以进一步的目标或结论。但是，当FSA派出全国各地的摄影师来编译和记录有关FSA救济工作的信息时，他们这样做的主要目标是给国会和美国人民留下深刻的印象，需要“新交易”及其政府援助计划。这些照片旨在通过对南部和中西部的农场社区的毁灭性提高对国会和美国人民的影响。因此，Stryker对这支球队保持了严格的控制，以及照片中应该或不应该描绘的内容。斯特里克（Stryker）想要以未来为导向的照片，并“表现出了一个决心，即使抑郁症也无法杀死”。 3 他希望照片向美国人民表明，这项新交易将为农民和农村穷人创造“美好的未来”。 Russell Lee，Jack Delano和Marion Post Wolcott的以下照片显示了Stryker设想的工作类型的例子。

拉塞尔·李（Russell Lee）的西班牙美国工人形象体现了FSA想要的“未来取向”。他们想向公众证明他们的救济计划正在运行。 Lee的形象显示工人建立新的房屋，描绘了对未来的进步和希望。

杰克·德拉诺（Jack Delano）的照片显示，尽管贫穷和沮丧使他们的农场破坏了康涅狄格州的波兰农民，但康涅狄格州的波兰农民充满欢乐。 Delano的形象描绘了FSA计划的结果，对未来的希望与繁荣，这正是Stryker所设想的。

威尔金斯小姐在晚餐时制作饼干的照片是摄影师Marion Post Wolcott的另一个例子，传达了FSA资金如何使生活恢复正常的信息。有什么比为家人在厨房里烘烤的妈妈的照片更令人安慰的呢？请注意，食物的丰富性，甚至是架子上的花朵。斯特里克（Stryker）希望这些图像通过FSA计划向未来存在希望的美国人民展示。但是，沃克·埃文斯（Walker Evans）认为，这些照片必须是“纯记录，而不是宣传。” 4 埃文斯想创建的图像不仅仅是 FSA。埃文斯（Evans）鄙视该项目的政治性质，并决心保持自己的独立性。通过离开FSA的政治议程，他能够创造出一种现实感。尽管斯特里克（Stryker）钦佩埃文斯（Evans）的照片，但两名男子并没有相处。埃文斯（Evans）创造纯粹，客观记录与FSA的政治和社会议程的愿望之间的冲突导致斯特里克（Stryker）在1937年让埃文斯（Evans）逃走。尽管埃文斯（Evans）的任期仅为18个月，但他还是创造了一些美国最有力的纪录片。

“城市都有自己的节奏 - 慷慨，分层且无休止地引人注目。 城市摄影 捕获建筑，混乱和性格的原始交叉点。”

在与FSA在一起的期间，埃文斯（Evans）担任信息专家，正式负责记录农村生活和社会状况，尽管他保持了独立的方式。埃文斯（Evans）捕捉了坦率的时刻和日常生活，重点关注反映美国文化和白话表达的视觉细节。他的图像经常被精心构成，并有意安排元素，以创建平衡和令人回味的场景。埃文斯（Evans）拍摄了农村和城市环境，为他的主题带来了本能和审美的参与。使用为FSA项目创建的图像，并与James同意合作，出版了地标书 现在让我们赞美名人 1941年。这本书是1936年在《财富》杂志上接受的作业期间收集的材料的结果。埃文斯（Evans）在整个职业生涯中从事各种专业项目，包括他与Agee的重要合作以及对Fortune的社论和摄影贡献，在那里他还为该杂志设计了页面布局。

他们的任务是制作一篇文章，记录了棉花带中共享家族的生活。通过这项任务，Agee和Evans以最好的意图前往南方。他们会尊重农民，但他们不打算将其任务纳入Stryker的宣传议程。起初，南部租户农民怀疑两名纽约记者。但是经过一个月的搜索，他们成功地说服了伯劳斯，tengle和来自阿拉巴马州的田野家庭参加他们的任务（他们在书中获得了假名，以掩盖自己的身份）。埃文斯（Evans）并同意与家人生活了几个星期，并记录了他们的“世界”经历，并以尊重和尊严的形式这样做。为了获得这种特权，他们将家庭房间和董事会配对。5 他们项目的重点是三个共享家庭，他们的日常斗争和韧性成为了这本书的核心叙述。 以下来自埃文的图像 “让我们现在赞美名人” 照片论文， 与Lee，Delano和Wolcott的图像并列，说明了Evan的作品与其他符合Stryker目标的摄影师不同。

田野一家的照片描绘了他看到的现实。有贫穷，挣扎和艰辛。埃文（Evan）使用了8×10的视图相机，并为照片带来了家人的姿势。即使他构成了图像，他也没有试图掩盖现实并不乐观。他们无法期待未来。目前的斗争并不能给他们奢侈。这张照片中最艰巨的方面是老年子女的凝视 - 没有一个人会期望如此年轻的人，只是他们当前的生活中严厉的现实。

埃文斯（Evans）拍了四张艾莉·梅·伯洛（Allie Mae Burroughs）的照片。这本书中最受欢迎的图像之一是描绘愤怒和怨恨的图像，它是由头部轻微倾斜，眼睛周围的犁沟传达的，而the嘴的嘴巴则以一定的角度传达。6 没有人为的笑容为这张照片而想起。她很虚弱，但她的眼睛描绘了生活并不容易的寒冷现实，她必须坚强。她折叠嘴唇，好像她正在忍受生活的真实故事一样。杰夫·阿雷德（Jeff Allred）将图像描述为人物人物的渲染。在照片中，通过视觉押韵将皱纹和头发的严重水平与她家的支架的颗粒联系起来，可以在照片中加强了生根的实体。埃文斯（Evans）的摄像机捕捉了一种反应，在这种反应中，普通生活的瞬间被忠实地翻译成。7

露西尔·伯劳斯（Lucille Burroughs）的肖像提醒我们，抑郁症的现实不仅限于成年人。尽管试图打扮成一个年轻的女孩，但面部表情比小孩面对的故事更清醒。

孩子的坟墓照片说明了埃文（Evan）的观点并记录下来。他拍摄的就像一个人一样，他们走到坟墓上。该地点不受干扰，看不到任何标记来识别死者。没有关于孩子发生的事情的线索。人们只能想象在大萧条期间棉花农民遭受的严峻环境和危险。埃文（Evan）的图像之所以成功，是因为他拍摄了他在当下“看到”世界的方式。他的照片具有现实和客观的质量。他觉得这些图像应该自己讲一个故事。因此，将他的整个图像收藏放在 现在让我们赞美名人 在标题页面之前预订，没有任何文本评论，盘数字或任何其他方式与Agee所描述的主题和场景匹配的任何其他方法，这与摄影新闻的标准实践背道而驰，其中使用照片用于支持书面文章。8 这些图像本来要独自一人并讲述一个故事。尽管埃文斯（Evans）和詹姆斯·艾格（James Agee）出版了 现在让我们赞美名人 1941年，这本书最初仅售出几百本。只有这本书在1960年代初期出版时才获得了好评，此后被誉为美国首要的纪录片报告。

“在中期，中期，中年看着某人的眼神有些强大。 街道肖像摄影 捕捉那些短暂的遭遇，这些遭遇超出了言语。”

该书的第二版包括其他照片，进一步强调了埃文斯和Agee的合作深度。9 沃克·埃文斯（Walker Evans）以“无政治”的态度出发，并且在他在FSA的18个月内或他随后的项目中没有妥协。从一开始，埃文斯就开始了“其他”议程。他会试图安抚他的雇主，但与此同时，他利用了机会来完善他的摄影技术。 10 正是这种毫不妥协的态度导致沃克·埃文斯（Walker Evans）被一些纪录片摄影领域的先驱称为。 杰夫·阿雷德（Jeff Allred）将埃文（Evan）的工作总结为反公会的任何事情，展示了由特定的社会和历史压力来调节的人类。11

自己的话：沃克·埃文斯（Walker Evans）摄影

沃克·埃文斯（Walker Evans）关于摄影的哲学最好用他自己的话语来捕捉：“感受到的眼睛，而不是事实。”这种简洁的陈述揭示了他的信念，即摄影虽然植根于现实，但最终是一种艺术形式，它传达了情感和洞察力，超出了文档。埃文斯（Evans）致力于真正的真实性，努力表现出美国的真实景象，而没有装饰或操纵。

在担任《财富》杂志的员工摄影师以及罗伊·斯特里克（Roy Stryker）领导下的农场安全管理局的任期期间，埃文斯（Evans）在西弗吉尼亚州，阿拉巴马州和佐治亚州的西弗吉尼亚州进行了广泛旅行。他拍摄了乡村教堂，租户农民以及大萧条的鲜明现实，总是以仔细的纪录片风格强调了他的臣民的尊严和人性。他的图像，例如现代艺术博物馆的图像 美国照片，因其细致的构图和情感深度而闻名。

埃文斯（Evans）还是一名创新者，在他的职业生涯后期采用了像宝丽来相机（Polaroid Camera）这样的新技术。然而，无论他使用什么工具，他的重点仍然放在捕捉美国日常生活的复杂性和美丽上。他的乡村教堂，街头场面和租户农民的肖像的照片继续引起共鸣，为国家的过去提供了永恒的窗户。

沃克·埃文斯（Walker Evans）通过自己的话语和持久的工作，启发了无数摄影师和艺术家。他的遗产不仅保存在现代艺术博物馆和大都会博物馆等博物馆中，而且还保留了他的视野的持续相关性，这种愿景将摄影视为艺术和文档，能够揭示美国经验的深刻真理。

这本书是本文的中心主题，其中描述和评估了照片。

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• 1 赫利，杰克·F。 十年的肖像：罗伊·斯特里克（Roy Stryker）和纪录片摄影的发展 （Barton Rouge：路易斯安那州立大学出版社，1972年）
• 这本书是Roy Stryker和FSA的历史记录，其中描述了Stryker为FSA项目选择摄影师的标准。杰克·赫利（Jack Hurley）撰写了7本关于摄影和摄影师的书。
• 伯格，莫里斯， 艺术如何成为历史：新交易中关于艺术，社会和文化的论文（纽约：哈珀·科林斯，1992年）。
• 该书探讨了艺术对社会的影响和摄影作用的话题。^Th 莫里斯·伯杰（Maurice Berger）是历史学家，艺术评论家和策展人。  他是巴尔的摩马里兰大学的高级研究学者。  在本文中，沃克和斯特里克（Stryker）在FSA期间摄影的文化作用的描述。
• 3,4 埃文斯，沃克，托普森，杰里·L。 沃克·埃文斯（Walker Evans）在工作中 - 杰里·汤普森（Jerry Thompson）（图标（Harpe），1994年）
• 这本书是由埃文（Evan）遗产的执行者约翰·T·希尔（John T. Hill）编辑和编辑的。这本书将读者带来沃克的生活，并检查了他的工作方法。
• 5,6,8   汉堡，玛丽；罗森海姆，杰夫；埃克伦德（Eklund），杜格拉斯（Duglas）； Fineman，Mia， 沃克·埃文斯（Walker Evans） （纽约大都会艺术博物馆与普林斯顿大学出版社，2000年）
• 这本书是对沃克·埃文斯（Walker Evans）在职业生涯中摄影的考察。本文中引用的部分是“让我们现在赞美著名人物”，该部分记录了导致该书出版的事件的历史记录。
• 7,9 詹姆斯·柯蒂斯， 理解纪录片摄影 （2003年6月在线发布）
• 此在线文档以PDF格式（http://historymatters.gmu.edu/mse/photos/）提供了纪录片摄影的历史。詹姆斯·柯蒂斯（James Curtis）是特拉华大学历史学教授，也是美国早期文化的温特图尔计划主任。
• 10 希尔，约翰；莫拉，吉尔斯 沃克·埃文斯（Walker Evans）饥饿的眼睛（Harry N. Abrams，Inc。，纽约，1993年）
• 该出版物是对沃克·埃文（Walker Evan）在1927年至1975年的职业生涯的时间顺序探索。本文中使用的部分是与FSA时期有关的章节和照片板，并“让我们现在赞美著名的人”。  约翰·希尔（John Hill）是沃克·埃文斯（Walker Evans）的朋友和同事及其遗产的执行人。  他曾是耶鲁大学艺术学院摄影研究生研究的前任主任。  吉尔斯·莫拉（Gilles Mora）自1981年以来一直是Cahiers de La Photographie的总编辑。
• 11 杰夫·阿雷德（Jeff Allred）， 美国现代主义和抑郁纪录片 （牛津大学出版社，2009年）
• 该书是对1930年代纪录片《中断美学》的调查。杰夫·阿雷德（Jeff Allred）是亨特学院英语助理教授
• 12 埃文，沃克； Agee， 詹姆斯现在让我们赞美名人 （第一版Mariner Book Edition 2001）