ウォーカー・エヴァンスの写真

写真家のウォーカー・エヴァンスの紹介

ウォーカー・エヴァンスは、20世紀のアメリカ写真で最も影響力のあるアーティストの一人として立っており、現代美術とドキュメンタリースタイルに大きな影響を与えたことで有名です。 1903年にミズーリ州セントルイスで生まれたエヴァンスは、ウィリアムズカレッジでアカデミックな旅を始めた後、ニューヨークに移り、最初は作家になることを目指していました。しかし、視覚的なストーリーテリングに対する彼の情熱は、すぐに彼を写真撮影に導きました。これは、彼がアメリカの芸術と文化に消えないマークを残す媒体です。

エヴァンスのキャリアは、農村部のアメリカ人の生活を記録するために農場安全保障局（FSA）に参加したときに、大恐pressionの間に本当に栄えました。しばしばストライキングゼラチンシルバープリントで捉えられたFSAとの彼の作品は、ドキュメンタリー写真のリアリズムと客観性の新しい基準を設定しました。彼らの明快さと誠実さを特徴とするエヴァンスのイメージは、国内で最も挑戦的な時代の1つの間に普通の人々の闘争と尊厳を明らかにしていませんでした。

エヴァンスのキャリアの中で極めて重要な瞬間は、画期的な本で作家のジェームス・エイジとのコラボレーションでした 有名な男性を賞賛しましょう。アラバマ州のシェアクロッパーの家族の生活を記録したこのプロジェクトは、文学的および写真の両方の現代美術の礎石であり続けています。 Ageeの刺激的な散文と組み合わせたEvansの写真は、アメリカ南部の貧困と回復力に関する深い人間の視点を提供しました。

彼の生涯を通じて、エヴァンスは写真の分野を形作り、イェール大学で教え、世代の芸術家や写真家に影響を与えました。彼の遺産は、彼が作成した強力なイメージに耐えます。それは、主要な機関や展示会で祝われ続け、芸術を通してアメリカの経験を定義するのに役立っています。

うつ病時代のドキュメンタリー写真とウォーカー・エヴァンス

このエッセイの目的は評価することです ウォーカー・エヴァンス「うつ病中の農村部の貧困層や移民農家の現実的な描写と、この一連の仕事がドキュメンタリー写真の基準をどのように再定義したか。エヴァンの強力なイメージの影響を完全に把握するには、彼が働いていた状況を理解する必要があります。環境の影響を理解して、このエッセイでは、この期間中の彼の写真と他の写真家の違いを比較します。ルーズベルト大統領は、1935年に第三国定住局（RA）を設立し、1937年に農村農民の農民のlight状を文書化して高めました（FARMセキュリティ局（FSA）。）

ルーズベルトは、救済、改革、回復に焦点を当てた「ニューディール」を実施するために、レックスフォード・タグウェルを任命しました。しかし、タグウェルは、議会に必要な法律を可決するよう説得することは困難だと感じました。タグウェルは、元同僚であり写真家であるロイ・ストライカーに頼って、人々が農村の農民のlight状を理解するのを助けるために頼りました。コロンビア大学でのストライカーの在職期間中、彼は写真を利用して、生徒が経済学をより深く理解するのを助けました。タグウェルは、写真を通じて、うつ病中に農夫になることがどのようなものであったかについて、ストライカーに大衆を教育することを望んでいました。したがって、1935年、ストライカーはルーズベルト政権に「歴史の責任者」として加わりました。ストライカーの目標は、歴史セクションの仕事を通してアメリカの生活と出来事を文書化することでした。彼は、将来の世代のために続く一連の作品を作りたかったのです。連邦政府は、FSAのような機関を通じて、これらのドキュメンタリープロジェクトをサポートする上で重要な役割を果たしました。 

「ウォーカー・エヴァンスのように、私は日常生活のスクリプトされていない美しさに惹かれています。ポーランド語やふりをすることなく、リアルタイムで展開する瞬間です。それが私の心です。 ストリートフォト.”

彼の最初の仕事は、写真家のチームを集めることでした。ロイ・ストライカーは、ウォーカー・エヴァンス、ドロテア・ランゲ、ラッセル・リー、ジョン・コリアー・ジュニア、エドウィン・ロスカム、ジャック・デラノ、ゴードン・パークス、ジョン・ヴァコン、マリオン・ポスト・ウォルコット、アーサー・ロスシュタイン、カール・マイダンを含む写真家のグループを集めました。彼が探していた資質は、写真を芸術形式またはジャーナリズム媒体として勉強した写真家でした。彼は、彼らが写真の力を説得力のある道具として理解していると信じていました。1 ストライカーは、1930年代に行われていた「絵を撮影」とフォト​​ジャーナリズムの文化的人気を活用したかったのです。2 ドキュメンタリー写真やフォトジャーナリズムの目的は、イベントやテーマの真の感覚を描写するために、主題の重要性を記録することです。 「ドキュメンタリー」写真は、目的や結論をさらに進めるために写真家や編集者によって選ばれたものではなく、すべての側面と視点を示さなければならないと主張することができます。しかし、FSAがFSAの救援活動に関する情報をまとめて文書化するために全国の写真家を送ったとき、彼らは議会とアメリカの人々に「ニューディール」とその政府援助プログラムの必要性を印象づけるという主な目標を持ってそうしました。これらの写真は、南と中西部の農場コミュニティへの荒廃に対する意識を高めることにより、議会とアメリカ人のメンバーを揺さぶることを目的としていました。そのため、Strykerはこのチームと写真に描かれるべきかどうかを厳密に制御しました。ストライカーは、未来志向の写真を望んでおり、「うつ病でさえ殺すことができないという決意を示した」。 3 彼は、新しい取引が農民と田舎の貧しい人々のために「より良い未来」を生み出すことをアメリカの人々に示す写真を望んでいました。ラッセル・リー、ジャック・デラノ、マリオン・ポスト・ウォルコットによる次の写真は、ストライカーが想定した作品の種類の例を示しています。

ラッセル・リーによるスペインのアメリカ人労働者のイメージは、FSAが望んでいた「未来指向」を例示しています。彼らは、彼らの救援プログラムが機能していることを一般に証明したかった。新しい家を構築する労働者を示すリーのイメージは、進歩と将来への希望を描いています。

ジャック・デラノの写真は、彼らの農場を荒廃させた貧困とうつ病にもかかわらず、コネチカット・ポーランドの農民を喜びに満ちた気分で示しています。 Delanoのイメージは、FSAプログラムの結果としての希望と繁栄を未来への希望と繁栄を描写しています。

夕食のビスケットを作っているミス・ウィルキンスの写真は、FSAの資金がどのように生活を普通に戻すかというメッセージを伝える写真家マリオン・ポスト・ウォルコットによる別の例です。彼女の家族のためにキッチンベーキングのママの写真よりも心地よいものは何ですか？棚に豊富な食べ物や花さえも注目してください。 Strykerは、FSAプログラムで将来のために存在することを望んでいるアメリカの人々に画像を示すことを望んでいました。しかし、ウォーカー・エヴァンスは、写真は「プロパガンダではなく純粋な記録」でなければならないと信じていました。” 4 エヴァンスは、単なるもの以上の画像を作成したかった FSA。エヴァンスはプロジェクトの政治的性質を軽spし、彼の独立を維持することを決意しました。 FSAの政治的アジェンダから離れることにより、彼はリアリズムの感覚を作り出すことができました。ストライカーはエヴァンスの写真を賞賛しましたが、二人の男は仲良くしませんでした。純粋で客観的な記録を作りたいというエヴァンスの欲求とFSAの政治的および社会的アジェンダとの間の対立は、1937年にエヴァンスを手放すことにつながりました。

「都市には、自然なリズムがあります。 都市写真 建築、カオス、キャラクターの生の交差点をキャプチャします。」

FSAに在籍中、エヴァンスは情報スペシャリストとして働き、農村部の生活と社会的状況を文書化することを正式に任されていましたが、独立したアプローチを維持していました。エヴァンスは率直な瞬間と日常生活を捉え、アメリカの文化と俗語の表現を反映した視覚的な詳細に焦点を当てました。彼の画像はしばしば慎重に構成され、バランスのとれた刺激的なシーンを作成するための要素の意図的な配置がありました。農村部と都市の両方の環境の両方を撮影して、エヴァンスは彼の主題に本能的で審美的な関与をもたらしました。 FSAプロジェクトのために作成された画像を使用し、ジェームズと共同で同意して、彼らはランドマークの本を公開しました 有名な男性を賞賛しましょう 1941年。この本は、1936年にフォーチュンマガジンのために男性が受け入れた譲渡中に集められた資料の結果でした。 Evansは、Ageeとの重要なコラボレーションやFortuneへの編集および写真の貢献など、彼のキャリアを通じてさまざまな専門プロジェクトに取り組み、雑誌のページレイアウトも設計しました。

彼らは、綿ベルトのシェアクロッパー家の生活を記録した記事を作成することを任されていました。この割り当てにより、AgeeとEvansは最善の意図を持って南に向けて出発しました。彼らは農民に敬意を払うだろうが、彼らは彼らの割り当てをストライカーのプロパガンダのアジェンダに組み込むつもりはなかった。最初、南部のテナント農家は、2人のニューヨークのジャーナリストに疑いを持って会いました。しかし、1か月間の捜索の後、彼らはアラバマ州のバロウズ、テングル、およびフィールズファミリーを説得して、彼らの割り当てに参加することに成功しました（彼らは本の中で彼らの身元を隠すために仮名を与えられました）。エヴァンスと同意の両方は、数週間家族と一緒に暮らし、「彼らの世界」の経験を記録し、敬意と尊厳をもってそうしました。この特権のために、彼らは家族の部屋とボードをペアにします。5 彼らのプロジェクトの焦点は、毎日の闘争と回復力が本の中心的な物語になった3つのシェアクロップ家族にありました。 エヴァンの次の画像 「今、有名な男性を称賛しましょう」 フォトエッセイ、 リー、デラノ、ウォルコットのイメージと並置された並置は、エヴァンの作品がストライカーの目的を順守した他の写真家からどこに向けられたかを示しています。

フィールズファミリーの写真は、彼が見た現実を描いています。貧困、闘争、困難があります。エヴァンは8×10ビューカメラを使用し、写真の家族をポーズにしました。彼はイメージを作曲しましたが、現実がバラ色ではないことを隠そうとしませんでした。彼らは未来を楽しみにしていませんでした。現在の闘争は彼らにそれほど贅沢を買う余裕がありませんでした。この写真の最も困難な側面は、年長の子供の凝視です。非常に若い人には期待していないことはありません。

エヴァンスは、アリー・メイ・バロウズの4枚の写真を作りました。この本から最も人気のある画像の1つは、頭のわずかな傾き、目の周りの溝、および特定の角度でのパンスされた口によって伝えられる陰気な怒りとresみを描くものです。6 写真のために思い起こされた不自然な笑顔はありません。彼女は虚弱ですが、彼女の目は人生は容易ではなく、彼女は強くなければならないという冷たい現実を描いています。彼女は、まるで彼女の人生の本当の物語を抑えているかのように唇を折ります。ジェフ・オールレッドは、このイメージを人間の姿のレンダリングとして説明しています。根付いた存在と定置されたエンティティは、しわや髪の深刻な水平性を彼女の家の拍手の粒に結びつける視覚的韻によって写真に強化されています。エヴァンスのカメラは、普通の生活の一瞬が忠実に翻訳される反応を捉えています。7

ルシール・バロウズの肖像は、うつ病の現実は大人に限定されないことを思い出させます。若い女の子として服を着ようとする試みにもかかわらず、表情は幼い子供が直面すべきよりも冷静な物語を語っています。

子供の墓の写真は、エヴァンが主題をどのように観察し、それを記録するかを示しています。彼は、彼らが墓まで歩いた場合と同じようにそれを撮影しました。このサイトは邪魔されず、故人の子供を識別するためにマークが表示されません。子供に何が起こったのかについての手がかりはありません。うつ病中に綿花農家が耐えた厳しい環境と危険を想像することしかできません。エヴァンのイメージは、現在世界を「見た」方法を撮影したために成功しました。彼の写真は現実的で客観的な品質を持っています。彼は、画像が自分自身で物語を語るべきだと感じました。したがって、彼の画像コレクション全体を最初に配置します 有名な男性を賞賛しましょう タイトルページの前に、テキストの解説、プレート番号、またはそれらをAgeeが説明した主題やシーンと一致させるその他の方法はありません。8 画像は、独立して物語を語ることを意図していました。エヴァンスとジェームズ・エイジが発表したが 有名な男性を賞賛しましょう 1941年、この本は当初数百枚しか販売されていませんでした。この本が1960年代初頭に再発行されたときにのみ、それは批評家の称賛を受けました、そして、それはアメリカのドキュメンタリー報告書の最高の作品として歓迎されました。

「ストライド中の中間、中世の中間、中間寿命に誰かを見ていることには強力なものがあります。私の ストリートポートレート写真 言葉がこれまで以上にできる以上のことを言うこれらのつかの間の出会いを捉えています。」

本の第2版には追加の写真が含まれており、エヴァンスの深さとエイジのコラボレーションの深さをさらに強調しています。9 ウォーカー・エヴァンスは「政治は何もない」という態度で出発し、FSAでの18か月間、またはその後のプロジェクトのどちらかを妥協しませんでした。最初から、エヴァンスは「他の何か」のアジェンダを進めていました。彼は雇用主をなだめようとしましたが、同時に、彼は自分の写真技術を完成させる機会を利用しました。 10 この妥協のない態度は、ウォーカー・エヴァンスがドキュメンタリー写真の先駆者と呼ばれることをもたらしました。 ジェフ・オールレッドは、エヴァンの仕事を、特定の社会的および歴史的圧力によって条件付けられた人間性を示していると焦点を当てていると要約しています。11

自分の言葉：写真のウォーカー・エヴァンス

ウォーカー・エヴァンスの写真に関する哲学は、彼自身の言葉で最もよく捉えられています。この簡潔な声明は、写真は現実に根ざしているが、最終的には単なる文書を超えて感情と洞察を伝える芸術形式であるという彼の信念を明らかにしています。エヴァンスは、装飾や操作なしで、アメリカのシーンを本当にそうであったように提示するよう努めて、信頼性へのコミットメントで彼の技術に近づきました。

フォーチュンマガジンのスタッフ写真家としての在任中、ロイストライカーの下で農場安全保障局との仕事で、エヴァンスはウェストバージニア州、アラバマ州、ジョージア州を広範囲に旅行しました。彼は、田舎の教会、テナント農家、そして大恐pressionの厳しい現実を撮影しました。近代美術館で紹介されているような彼の画像 アメリカの写真、綿密な構成と感情的な深さで祝われます。

エヴァンスは革新者でもあり、ポラロイドカメラやインスタントプリントのような新しいテクノロジーを彼のキャリアの後半で受け入れました。しかし、彼が使用したツールに関係なく、彼の焦点は、毎日のアメリカの生活の複雑さと美しさを捉えることに残っていました。田舎の教会、通りのシーン、テナント農家の肖像画の彼の写真は共鳴し続け、国の過去に時代を超越した窓を提供しています。

彼自身の言葉と永続的な仕事を通して、ウォーカー・エヴァンスは無数の写真家やアーティストに影響を与えました。彼の遺産は、近代美術館や大都市博物館のような博物館だけでなく、彼のビジョンの継続的な関連性にも保存されています。これは、写真を芸術と文書の両方と見なし、アメリカの経験の深い真実を明らかにすることができるビジョンです。

この本は、写真が説明され評価されたこのエッセイの中心的なテーマです。

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• 1 ハーレー、ジャックF.、 10年の肖像：30代のロイストライカーとドキュメンタリー写真の発展 （バートンルージュ：ルイジアナ州立大学出版局、1972年）
• この本は、ロイ・ストライカーとFSAプロジェクトの写真家を選択するためのストライカーの基準を説明したFSAの歴史的な説明です。ジャックハーレーは、この時代の写真と写真家に関する7冊の本を書いています。
• バーガー、モーリス、 芸術が歴史になる方法：新しい取引後の芸術、社会、文化に関するエッセイ（ニューヨーク：ハーパーコリンズ、1992）。
• この本は、社会に対する芸術の影響のトピックと20初期の写真の役割を探ります^th モーリス・バーガーは歴史家、美術評論家、キュレーターです。  彼はボルチモアのメリーランド大学の上級研究者です。  このエッセイの中で、ウォーカーとストライカーのFSAでの時代の写真の文化的役割の説明。
• 3,4 エヴァンス、ウォーカー、トプソン、ジェリーL. 職場のウォーカー・エヴァンス - ジェリー・トンプソンによるエッセイ付き（Icon（Harpe）、1994）
• この本は、エヴァンの不動産の執行者であったジョン・T・ヒルによって編集され、編集されました。この本は、Walkerの人生を通して読者を連れて行き、彼の作業方法を調べています。
• 5,6,8   ハンブルク、マリー。ローゼンハイム、ジェフ; Eklund、Duglas;ファインマン、ミア、 ウォーカー・エヴァンス （2000年、プリンストン大学出版局に関連して、ニューヨーク州メトロポリタン美術館）
• この本は、彼のキャリアに関するウォーカー・エヴァンスの写真の試験です。このエッセイ内で引用されたセクションは、「今、有名な男性を称賛しましょう」で、本の出版につながった出来事の歴史的な説明に入ったものでした。
• 7,9 ジェームズ・カーティス、 ドキュメンタリー写真を理解する （2003年6月にオンラインで公開）
• PDF形式のこのオンラインドキュメント（http://historymatters.gmu.edu/mse/photos/）は、ドキュメンタリー写真の歴史を提供します。ジェームズ・カーティスは、デラウェア大学の歴史の教授であり、初期のアメリカ文化のウィンタートゥールプログラムのディレクターです。
• 10 ヒル、ジョン;モラ、ジル ウォーカー・エヴァンスは空腹の目（Harry N. Abrams、Inc.、ニューヨーク、1993年）
• この出版物は、1927年から1975年にかけてのウォーカーエヴァンのキャリアの年代順の探求です。このエッセイで使用される部分は、FSA期間に関連する章と写真版であり、「今、有名な男性を称賛しましょう」です。  ウォーカー・エヴァンスの友人であり同僚であり、彼の財産の執行者であるジョン・ヒル。  彼は、イェール大学美術学校の写真大学院研究の元ディレクターです。  Gilles Moraは、1981年以来、Cahiers de la Photographieの編集長です。
• 11 ジェフ・オールレッド、 アメリカのモダニズムとうつ病のドキュメンタリー （オックスフォード大学出版局、2009年）
• この本は、1930年代のドキュメンタリー本の「中断の美学」の調査です。ジェフ・オールレッドは、ハンターカレッジの英語の助教授です
• 12 エヴァン、ウォーカー; agee、 ジェームズは今、有名な男性を称賛させてくれます （最初のマリナーブックエディション2001）