Edificio della baia di Whalers abbandonato catturato in eleganza senza tempo | Arte da parete
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Edificio abbandonato della baia di Whalers in eleganza monocromatica
Guardando questo Fotografia monocromatica, Posso quasi sentire la fredda e desolata aria della baia di Whalers che mi striscia nelle ossa. IL edificio in decomposizione si erge come una reliquia dimenticata, stagionato E battuto dal tempo. Questa struttura un tempo funzionale, ora a malapena aggrappata alla vita, si appoggia goffamente come se si arrendesse al Antartico duro elementi. Nevicare, sparso attraverso il terreno, aggiunge al senso di abbandono, coprendo silenziosamente i resti di quella che una volta era una stazione di balena attiva.
Ho scelto in bianco e nero Per evidenziare la consistenza grezza del legno in decomposizione dell'edificio e del tetto in metallo arrugginito. I dettagli raccontano la storia di a ERA passata. La vernice peeling, le finestre rotte e il modo in cui il tetto si aggrappa nella sconfitta mostra il potere della bonifica della natura sulle creazioni dell'uomo. Ogni crepa e scheggia nell'edificio hanno il suo storia, Parlando con le innumerevoli tempeste è sopportato. Questo netto contrasto tra la struttura in decomposizione e la neve incontaminata crea una bellezza inquietante, dove coesistono la vita e l'abbandono.
Le montagne sullo sfondo, Avvolto nella nebbia, offri un netto contrasto con la fragile struttura artificiale in primo piano. Mentre il mondo naturale sembra forte ed eterno, questo edificio, una volta un centro di attività umana, ora sembra fragile e temporaneo. È un promemoria che non importa quanto sia solida le nostre creazioni, la natura ha sempre il sopravvento.
Ciò che mi attira di più in questa scena è il suo tranquillo senso di dignità. L'edificio, sebbene rotto e abbandonato, è una testimonianza delle vite e del lavoro che una volta passava da qui. L'ho catturato perché c'è qualcosa di poetico nel modo in cui è sopravvissuto, un simbolo di resilienza nonostante la sua lenta resa al tempo.
© Dan Kosmayer, 2011
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