صور ووكر إيفانز

مقدمة للمصور ووكر إيفانز

يُعد ووكر إيفانز واحدًا من أكثر الفنانين تأثيرًا في التصوير الفوتوغرافي الأمريكي في القرن العشرين، ويشتهر بتأثيره العميق على الفن الحديث والأسلوب الوثائقي. ولد إيفانز في سانت لويس بولاية ميسوري عام 1903، وبدأ رحلته الأكاديمية في كلية ويليامز قبل أن ينتقل إلى نيويورك، حيث كان يطمح في البداية إلى أن يصبح كاتبًا. ومع ذلك، فإن شغفه بسرد القصص المرئية سرعان ما قاده إلى التصوير الفوتوغرافي، وهو الوسيلة التي من خلالها ترك بصمة لا تمحى على الفن والثقافة الأمريكية.

ازدهرت مسيرة إيفانز المهنية حقًا خلال فترة الكساد الكبير، عندما انضم إلى إدارة أمن المزارع (FSA) لتوثيق حياة الأمريكيين الريفيين. إن عمله مع FSA، والذي غالبًا ما يتم تصويره بطباعة فضية جيلاتينية مذهلة، يضع معيارًا جديدًا للواقعية والموضوعية في التصوير الفوتوغرافي الوثائقي. قدمت صور إيفانز، التي تتميز بالوضوح والصدق، نظرة صريحة على نضالات الناس العاديين وكرامتهم خلال واحدة من أكثر العصور تحديًا في البلاد.

كانت اللحظة المحورية في مسيرة إيفانز المهنية هي تعاونه مع الكاتب جيمس أجي في الكتاب الرائد دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين. يظل هذا المشروع، الذي سجل حياة عائلات المزارعين في ألاباما، حجر الزاوية في الفن الأدبي والتصوير الفوتوغرافي الحديث. قدمت صور إيفانز، مقترنة بنثر أجي المثير للذكريات، منظورًا إنسانيًا عميقًا حول الفقر والقدرة على الصمود في الجنوب الأمريكي.

طوال حياته، واصل إيفانز تشكيل مجال التصوير الفوتوغرافي، وقام بالتدريس في جامعة ييل والتأثير على أجيال من الفنانين والمصورين. ويستمر إرثه في الصور القوية التي ابتكرها، وهي الصور التي لا يزال يتم الاحتفاء بها في المؤسسات والمعارض الكبرى، والتي ساعدت في تعريف التجربة الأمريكية من خلال الفن.

عصر الكساد التصوير الوثائقي ووكر إيفانز

الغرض من هذا المقال هو التقييم ووكر إيفانزتصوير واقعي لفقراء الريف والمزارعين المهاجرين خلال فترة الكساد، وكيف أعادت هذه المجموعة من العمل تعريف معايير التصوير الفوتوغرافي الوثائقي. لفهم تأثير صور إيفان القوية بشكل كامل، من الضروري أن نفهم الظروف التي كان يعمل في ظلها. مع فهم التأثيرات البيئية، ستقارن هذه المقالة الاختلافات بين تصويره الفوتوغرافي والمصورين الآخرين خلال هذه الفترة. أنشأ الرئيس روزفلت إدارة إعادة التوطين (RA) في عام 1935 لتوثيق ورفع محنة المزارعين الأمريكيين الريفيين (أعيدت تسميتها بإدارة أمن المزارع (FSA) في عام 1937).

قام روزفلت بتعيين ريكسفورد توغويل لتنفيذ "الصفقة الجديدة" التي ركزت على الإغاثة والإصلاح والتعافي. لكن توغويل وجد صعوبة في إقناع الكونجرس بتمرير التشريع اللازم. لجأ توجويل إلى زميله السابق والاقتصادي والمصور روي سترايكر لمساعدة الناس على فهم محنة المزارعين الريفيين. خلال فترة عمل سترايكر في جامعة كولومبيا، استخدم التصوير الفوتوغرافي لمساعدة طلابه على اكتساب فهم أعمق للاقتصاد. أراد Tugwell أن تقوم شركة Stryker بتثقيف الجمهور، من خلال التصوير الفوتوغرافي، حول ما كان عليه الحال عندما تكون مزارعًا أثناء فترة الكساد. وهكذا، في عام 1935، انضم سترايكر إلى إدارة روزفلت بصفته "رئيسًا لقسم التاريخ". كان هدف سترايكر هو توثيق الحياة والأحداث الأمريكية من خلال عمل قسم التاريخ. لقد أراد إنشاء مجموعة من الأعمال التي من شأنها أن تستمر للأجيال القادمة. لعبت الحكومة الفيدرالية، من خلال وكالات مثل FSA، دورًا حاسمًا في دعم هذه المشاريع الوثائقية. 

"مثل ووكر إيفانز، أنا منجذب إلى الجمال غير المكتوب للحياة اليومية - اللحظات التي تتكشف في الوقت الحقيقي، دون تلميع أو ادعاء. هذا هو قلب حياتي تصوير الشوارع.”

كانت مهمته الأولى هي تجميع فريق من المصورين. قام روي سترايكر بتجميع مجموعة من المصورين ضمت ووكر إيفانز، ودوروثيا لانج، وراسل لي، وجون كولير جونيور، وإدوين روسكام، وجاك ديلانو، وجوردون باركس، وجون فاشون، وماريون بوست وولكوت، وآرثر روثستين، وكارل ميدانس. كانت الصفات التي كان يبحث عنها هي المصورين الذين درسوا التصوير الفوتوغرافي كشكل فني أو كوسيلة للصحافة. كان يعتقد أنهم يفهمون قوة التصوير الفوتوغرافي كأداة مقنعة.1 أراد سترايكر الاستفادة من الشعبية الثقافية لـ "التقاط الصور" والتصوير الصحفي التي كانت تحدث خلال الثلاثينيات.2 الغرض من أي تصوير وثائقي أو تصوير صحفي هو تسجيل أهمية الموضوع لتصوير المعنى الحقيقي للحدث أو الموضوع. يمكنك القول بأن الصور "الوثائقية" يجب أن تظهر جميع الجوانب ووجهات النظر، وليس فقط تلك التي اختارها المصور أو المحرر لتعزيز هدفه أو استنتاجه. ومع ذلك، عندما أرسل الجيش السوري الحر مصورين في جميع أنحاء البلاد لتجميع وتوثيق المعلومات حول جهود الإغاثة التي يبذلها الجيش السوري الحر، فقد فعلوا ذلك بهدف أساسي هو إقناع الكونجرس والشعب الأمريكي بالحاجة إلى "الصفقة الجديدة" وبرامج المساعدات الحكومية التابعة لها. كان الهدف من هذه الصور التأثير على أعضاء الكونجرس والشعب الأمريكي من خلال زيادة الوعي بالدمار الذي لحق بالمجتمعات الزراعية في الجنوب والغرب الأوسط. على هذا النحو، حافظت شركة سترايكر على رقابة صارمة على هذا الفريق وما ينبغي أو لا ينبغي تصويره في الصور. أراد سترايكر صورًا موجهة نحو المستقبل و"تُظهر تصميمًا لا يمكن حتى للكساد أن يقتله". 3 لقد أراد أن تظهر الصور للشعب الأمريكي أن الصفقة الجديدة ستخلق "مستقبلًا أفضل" للمزارعين وفقراء الريف. تُظهر الصور التالية التي التقطها راسل لي وجاك ديلانو وماريون بوست وولكوت أمثلة لنوع العمل الذي تصوره سترايكر.

وتجسد صورة العمال الأمريكيين الأسبان التي رسمها راسل لي "التوجه المستقبلي" الذي أراده الجيش السوري الحر. لقد أرادوا أن يثبتوا للجمهور أن برامج الإغاثة الخاصة بهم كانت ناجحة. صورة لي التي تظهر العمال وهم يبنون منزلًا جديدًا تصور التقدم والأمل في المستقبل.

تُظهر الصورة التي التقطها جاك ديلانو المزارعين البولنديين في ولاية كونيتيكت وهم في مزاج بهيج على الرغم من الفقر والاكتئاب الذي دمر مزارعهم. تصور صورة ديلانو الأمل والازدهار في المستقبل نتيجة لبرنامج الجيش السوري الحر، وهو بالضبط ما تصورته سترايكر.

صورة الآنسة ويلكنز وهي تصنع البسكويت للعشاء هي مثال آخر للمصور ماريون بوست وولكوت الذي ينقل رسالة حول كيفية قيام تمويل الجيش السوري الحر بإعادة الحياة إلى طبيعتها. ما هو أكثر راحة من صورة أمي في المطبخ وهي تخبز لعائلتها؟ لاحظ وفرة الطعام وحتى الزهور على الرف. أراد سترايكر أن تُظهر الصور للشعب الأمريكي أن الأمل موجود في المستقبل من خلال برامج الجيش السوري الحر. ومع ذلك، يعتقد ووكر إيفانز أن الصور يجب أن تكون "سجلًا خالصًا وليست دعاية".” 4 أراد إيفانز إنشاء صور أكثر من مجرد صور الجيش السوري الحر. احتقر إيفانز الطبيعة السياسية للمشروع وكان مصممًا على الحفاظ على استقلاله. ومن خلال الابتعاد عن الأجندة السياسية للجيش السوري الحر، تمكن من خلق شعور بالواقعية. على الرغم من إعجاب سترايكر بصور إيفانز، إلا أن الرجلين لم يتفقا. أدى الصراع بين رغبة إيفانز في إنشاء سجل نقي وموضوعي والأجندة السياسية والاجتماعية للجيش السوري الحر إلى قيام سترايكر بالتخلي عن إيفانز في عام 1937. وعلى الرغم من أن فترة عمل إيفانز كانت 18 شهرًا فقط، إلا أنه أنشأ بعضًا من أقوى الصور الوثائقية في أمريكا.

"المدن لديها إيقاع خاص بها - شجاع ومتعدد الطبقات ومقنع إلى ما لا نهاية. بلدي التصوير الحضري يجسد تلك التقاطعات الأولية للهندسة المعمارية والفوضى والشخصية.

خلال الفترة التي قضاها مع الجيش السوري الحر، عمل إيفانز كأخصائي معلومات، مكلف رسميًا بتوثيق الحياة الريفية والظروف الاجتماعية، على الرغم من محافظته على نهجه المستقل. التقط إيفانز اللحظات الصريحة والحياة اليومية، مع التركيز على التفاصيل المرئية التي تعكس الثقافة الأمريكية والتعبير العام. غالبًا ما كانت صوره مؤلفة بعناية، مع ترتيب متعمد للعناصر لإنشاء مشاهد متوازنة ومثيرة للذكريات. من خلال تصوير البيئات الريفية والحضرية على حد سواء، جلب إيفانز مشاركة غريزية وجمالية لموضوعاته. باستخدام الصور التي تم إنشاؤها لمشروع الجيش السوري الحر، وبالتعاون مع جيمس أغري، قاموا بنشر الكتاب التاريخي دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين في عام 1941. كان هذا الكتاب نتيجة للمواد التي تم جمعها خلال مهمة قبلها الرجال في عام 1936 لمجلة فورتشن. عمل إيفانز في العديد من المشاريع المهنية طوال حياته المهنية، بما في ذلك تعاونه الكبير مع Agee ومساهماته التحريرية والتصويرية في Fortune، حيث قام أيضًا بتصميم تخطيطات الصفحات للمجلة.

تم تكليفهم بإنتاج مقال يوثق حياة عائلات المزارعين في حزام القطن. بهذه المهمة، انطلق أجي وإيفانز إلى الجنوب بأفضل النوايا. سيكونون محترمين للمزارعين، لكنهم لم يكونوا ينوون دمج مهمتهم في الأجندة الدعائية لشركة سترايكر. في البداية، التقى المزارعون المستأجرون الجنوبيون بالصحفيين النيويوركيين بارتياب. ولكن بعد بحث دام شهرًا، نجحوا في إقناع عائلات بوروز، وتينجل، وفيلدز من ألاباما بالمشاركة في مهمتهم (تم إعطاؤهم أسماء مستعارة في الكتاب لإخفاء هويتهم). عاش كل من إيفانز وأجري مع العائلتين لعدة أسابيع وسجلوا تجاربهم في "عالمهم"، وقاموا بذلك باحترام وكرامة. للحصول على هذا الامتياز يقومون بإقران غرفة العائلة والطعام.5 كان تركيز مشروعهم على ثلاث عائلات تعمل بالمزارعة، والتي أصبحت نضالاتها اليومية ومرونتها هي السرد المركزي للكتاب. الصور التالية من إيفان "دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين" مقال مصور, توضح الصور التي التقطها لي وديلانو وولكوت، جنبًا إلى جنب مع الصور، أين ابتعد عمل إيفان عن المصورين الآخرين الذين امتثلوا لأهداف سترايكر.

صورة عائلة فيلدز تصور الواقع كما رآه. هناك الفقر والنضال والمشقة. استخدم إيفان كاميرا عرض 8 × 10 وطلب من العائلة التقاط الصورة. وعلى الرغم من أنه قام بتأليف الصورة، إلا أنه لم يحاول إخفاء أن الواقع لم يكن وردياً. لم يتمكنوا من التطلع إلى المستقبل؛ إن النضالات الحالية لم تمنحهم هذا الترف. الجانب الأكثر إثارة للخوف في هذه الصورة هو التحديق في الطفل الأكبر سنًا - لا توجد براءة يمكن أن يتوقعها المرء من شخص صغير جدًا، فقط الواقع القاسي لحياتهم كما هي في الوقت الحاضر.

قام إيفانز بعمل أربع صور لـ Allie Mae Burroughs. إحدى الصور الأكثر شعبية في الكتاب هي تلك التي تصور الغضب والاستياء، الذي ينقله إمالة طفيفة للرأس، والأخاديد حول العينين، والفم المزموم بزاوية معينة.6 لا توجد ابتسامة مفتعلة مستحضرة في الصورة. إنها ضعيفة، لكن عينيها تصوران الواقع البارد بأن الحياة ليست سهلة، ويجب أن تكون قوية. تطوي شفتيها وكأنها تحجب القصة الحقيقية لحياتها. يصف جيف ألريد الصورة بأنها عرض للشخصية البشرية. يتم تعزيز الكيان المتجذر والموضع في الصورة من خلال القافية البصرية التي تربط الأفقية الشديدة للتجاعيد والشعر بحبوب الألواح الخشبية في منزلها. تلتقط كاميرا إيفانز رد فعل يتم فيه ترجمة لحظة من الحياة العادية بأمانة.7

تذكرنا صورة لوسيل بوروز بأن حقائق الكساد لا تقتصر على البالغين. على الرغم من محاولات ارتداء ملابس فتاة صغيرة، إلا أن تعبيرات الوجه تحكي قصة أكثر رصانة مما ينبغي أن يواجهه طفل صغير.

توضح صورة قبر الطفل كيف يلاحظ إيفان شيئًا ما ويسجله. لقد قام بتصويرها تمامًا كما يفعل المرء إذا صعد إلى القبر. الموقع هادئ، ولا توجد علامات واضحة للتعرف على الطفل المتوفى. ولا توجد أدلة حول ما حدث للطفل. لا يمكن للمرء إلا أن يتخيل البيئة القاسية والمخاطر التي تحملها مزارعو القطن خلال فترة الكساد. كانت صور إيفان ناجحة لأنه صور كيف "يرى" العالم في الوقت الحاضر. تتمتع صوره بجودة واقعية وموضوعية. لقد شعر كما لو أن الصور يجب أن تحكي قصة في حد ذاتها. ومن ثم، وضع مجموعته الصورية بأكملها في بداية الملف دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين كتاب قبل صفحة العنوان، دون أي تعليق نصي أو أرقام لوحات أو أي طريقة أخرى لمطابقتها مع الموضوعات والمشاهد التي وصفها Agee - وهو خروج عن الممارسة القياسية للتصوير الصحفي حيث يتم استخدام الصور لدعم المقالة المكتوبة.8 كان من المفترض أن تقف الصور بمفردها وتحكي قصة. على الرغم من نشر إيفانز وجيمس أجي دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين في عام 1941، باع الكتاب في البداية بضع مئات من النسخ فقط. ولم يحظ الكتاب بإشادة من النقاد إلا عندما أعيد نشره في أوائل الستينيات، ومنذ ذلك الحين تم الترحيب به باعتباره العمل الرائد في مجال التحقيقات الوثائقية في أمريكا.

"هناك شيء قوي في النظر إلى شخص ما في عينيه في منتصف خطواته، في منتصف تفكيره، في منتصف حياته تصوير بورتريه الشارع يجسد تلك اللقاءات العابرة التي تقول أكثر مما يمكن للكلمات أن تفعله.

تضمنت الطبعة الثانية من الكتاب صورًا إضافية، مما يسلط الضوء بشكل أكبر على عمق التعاون بين إيفانز وأجي.9 انطلق ووكر إيفانز بموقف "لا للسياسة على الإطلاق"، ولم يتنازل خلال الأشهر الثمانية عشر التي قضاها مع الجيش السوري الحر، ولا خلال مشاريعه اللاحقة. منذ البداية، كان إيفانز يمضي قدماً في تنفيذ أجندة "شيء آخر". كان يحاول استرضاء أصحاب العمل، لكنه في الوقت نفسه، استغل الفرصة لإتقان أسلوبه في التصوير الفوتوغرافي. 10 هذا الموقف الذي لا هوادة فيه هو الذي أدى إلى تسمية ووكر إيفانز من قبل البعض بأنه رائد في التصوير الفوتوغرافي الوثائقي. يلخص جيف ألريد عمل إيفان على أنه ليس سوى مناهض للسمو في تركيزه، ويظهر إنسانية مشروطة بضغوط اجتماعية وتاريخية معينة.11

الكلمات الخاصة: ووكر إيفانز في التصوير الفوتوغرافي

من الأفضل التعبير عن فلسفة ووكر إيفانز في التصوير الفوتوغرافي بكلماته الخاصة: "العين تتاجر بالمشاعر، وليس بالحقائق". يكشف هذا البيان الموجز عن إيمانه بأن التصوير الفوتوغرافي، على الرغم من تجذره في الواقع، هو في نهاية المطاف شكل من أشكال الفن ينقل العاطفة والبصيرة بما يتجاوز مجرد التوثيق. تعامل إيفانز مع مهنته بالتزام بالأصالة، وسعيًا لتقديم المشهد الأمريكي كما كان حقًا، دون تجميل أو تلاعب.

خلال فترة عمله كمصور فوتوغرافي لمجلة فورتشن وعمله مع إدارة أمن المزرعة تحت قيادة روي سترايكر، سافر إيفانز على نطاق واسع عبر وست فرجينيا وألاباما وجورجيا. قام بتصوير الكنائس الريفية، والمزارعين المستأجرين، والحقائق الصارخة للكساد الكبير، دائمًا بأسلوب وثائقي دقيق يؤكد على كرامة رعاياه وإنسانيتهم. صوره، مثل تلك المعروضة في متحف الفن الحديث صور أمريكية، يتم الاحتفال بهم لتكوينهم الدقيق وعمقهم العاطفي.

كان إيفانز أيضًا مبتكرًا، حيث اعتمد تقنيات جديدة مثل كاميرا بولارويد والمطبوعات الفورية في وقت لاحق من حياته المهنية. ومع ذلك، وبغض النظر عن الأدوات التي استخدمها، ظل تركيزه منصبًا على تصوير تعقيد وجمال الحياة الأمريكية اليومية. لا تزال صوره الفوتوغرافية للكنائس الريفية، ومشاهد الشوارع، وصور المزارعين المستأجرين يتردد صداها، مما يوفر نافذة خالدة على ماضي الأمة.

من خلال كلماته الخاصة ومجموعة أعماله الدائمة، ألهم ووكر إيفانز عددًا لا يحصى من المصورين والفنانين. يتم الحفاظ على إرثه ليس فقط في المتاحف مثل متحف الفن الحديث ومتحف متروبوليتان، ولكن أيضًا في الأهمية المستمرة لرؤيته - رؤية ترى في التصوير الفوتوغرافي فنًا ووثيقة في نفس الوقت، قادرة على الكشف عن الحقائق العميقة للتجربة الأمريكية.

الكتاب هو الموضوع الرئيسي لهذا المقال، حيث تم وصف الصور وتقييمها.

هل لديك ما تقوله حول هذا المقال؟ شاركها معي على الفيسبوك, تويتر أو بلدي ينكدين الصفحة.

_____________________________________

• 1 هيرلي، جاك ف. صورة لعقد: روي سترايكر وتطور التصوير الوثائقي في الثلاثينيات (بارتون روج: مطبعة جامعة ولاية لويزيانا، 1972)
• الكتاب عبارة عن وصف تاريخي لروي سترايكر والجيش السوري الحر والذي يصف معايير سترايكر لاختيار المصورين لمشروع الجيش السوري الحر. كتب جاك هيرلي 7 كتب عن التصوير الفوتوغرافي والمصورين في تلك الفترة.
• بيرجر، موريس، كيف يصبح الفن تاريخًا: مقالات عن الفن والمجتمع والثقافة في أمريكا ما بعد الصفقة الجديدة(نيويورك: هاربر كولينز، 1992).
• يستكشف الكتاب موضوع تأثيرات الفن على المجتمع ودور التصوير الفوتوغرافي خلال أوائل العشرينيات^ال موريس بيرجر هو مؤرخ وناقد فني وأمين متحف.  وهو باحث كبير في جامعة ميريلاند، بالتيمور.  يتضمن هذا المقال وصفًا للدور الثقافي للتصوير الفوتوغرافي خلال فترة ووكر وسترايكر مع الجيش السوري الحر.
• 3,4 إيفانز، ووكر، توبسون، جيري إل. ووكر إيفانز في العمل – مع مقال بقلم جيري طومسون(أيقونة (هاربي)، 1994)
• قام بتجميع الكتاب وتحريره جون تي هيل الذي كان الوصي على ملكية إيفان. يأخذ الكتاب قراءه في رحلة عبر حياة ووكر ويفحص أساليب عمله.
• 5,6,8   هامبورغ، ماري. روزنهايم، جيف؛ إكلوند، دوغلاس؛ فينمان، ميا، ووكر إيفانز (متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك بالتعاون مع مطبعة جامعة برينستون، 2000)
• الكتاب عبارة عن اختبار لوكر إيفانز للتصوير الفوتوغرافي خلال حياته المهنية. كان القسم المذكور في هذا المقال هو "دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين"، والذي تناول سردًا تاريخيًا للأحداث التي وقعت والتي أدت إلى نشر الكتاب.
• 7,9 جيمس كيرتس, فهم التصوير الفوتوغرافي الوثائقي (نُشر على الإنترنت في يونيو 2003)
• توفر هذه الوثيقة عبر الإنترنت بتنسيق PDF (http://historymatters.gmu.edu/mse/photos/) تاريخًا للتصوير الفوتوغرافي الوثائقي. جيمس كيرتس هو أستاذ التاريخ في جامعة ديلاوير ومدير برنامج فينترتور في الثقافة الأمريكية المبكرة.
• 10 هيل، جون؛ مورا، جيل ووكر إيفانز العين الجائعة(هاري ن. أبرامز، شركة، نيويورك، 1993)
• يعد هذا المنشور استكشافًا زمنيًا لمسيرة ووكر إيفان المهنية الممتدة من عام 1927 إلى عام 1975. والأجزاء المستخدمة في هذا المقال هي الفصول ولوحات الصور المتعلقة بفترة الجيش السوري الحر و"دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين".  جون هيل، صديق وزميل ووكر إيفانز والوصي على ممتلكاته.  وهو مدير سابق للدراسات العليا في التصوير الفوتوغرافي في كلية الفنون بجامعة ييل.  يشغل جيل مورا منصب رئيس تحرير مجلة Cahiers de la Photographye منذ عام 1981.
• 11 جيف ألريد, الحداثة الأمريكية والاكتئاب وثائقي (مطبعة جامعة أكسفورد، 2009)
• الكتاب عبارة عن تحقيق في "جماليات المقاطعة" للكتب الوثائقية في حقبة الثلاثينيات. جيف ألريد هو أستاذ مساعد للغة الإنجليزية بكلية هانتر
• 12 إيفان ووكر. أجي, جيمس دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين (طبعة كتاب مارينر الأول 2001)