صور ووكر إيفانز

مقدمة للمصور ووكر إيفانز

يقف Walker Evans كواحد من أكثر الفنانين نفوذاً في التصوير الأمريكي في القرن العشرين ، يشتهر بتأثيره العميق على الفن الحديث والأسلوب الوثائقي. ولد في سانت لويس بولاية ميسوري ، في عام 1903 ، بدأ إيفانز رحلته الأكاديمية في كلية ويليامز قبل الانتقال إلى نيويورك ، حيث كان يطمح في البداية إلى أن يكون كاتبًا. ومع ذلك ، سرعان ما قاده شغفه برواية القصص المرئية إلى التصوير الفوتوغرافي ، وهو وسيط سيترك من خلاله علامة لا تمحى على الفن والثقافة الأمريكية.

ازدهرت مهنة إيفانز حقًا خلال الكساد العظيم ، عندما انضم إلى إدارة أمن الزراعة (FSA) لتوثيق حياة الأميركيين الريفيين. وضع عمله مع FSA ، الذي تم التقاطه غالبًا في طباعة الفضة الجيلاتين المذهلة ، معيارًا جديدًا للواقعية والموضوعية في التصوير الوثائقي. قدمت صور إيفانز ، التي تتميز بوضوح وصدقها ، نظرة غير محسوسة على صراعات وكرامة الناس العاديين خلال واحدة من أكثر عصور البلاد تحديا.

كانت لحظة محورية في مهنة إيفانز تعاونه مع الكاتب جيمس أجي في الكتاب الرائد دعونا الآن نشيد الرجال المشهورين. لا يزال هذا المشروع ، الذي سجل حياة أسر ألاباما المشترك ، حجر الزاوية في كل من الفن الأدبي والتصوير الفوتوغرافي. قدمت صور إيفانز ، المقترنة بنثر أجي المثير للحيوية ، منظورًا بشريًا عميقًا حول الفقر والمرونة في الجنوب الأمريكي.

طوال حياته ، واصل إيفانز تشكيل مجال التصوير الفوتوغرافي ، والتدريس في جامعة ييل والتأثير على أجيال من الفنانين والمصورين. يدوم إرثه في الصور القوية التي أنشأها - وهي تصور لا يزال يتم الاحتفال بها في المؤسسات والمعارض الرئيسية ، والتي ساعدت في تحديد التجربة الأمريكية من خلال الفن.

تصوير الأفلام الوثائقية عصر الاكتئاب وكرر إيفانز

الغرض من هذا المقال هو التقييم ووكر إيفانز‘تصوير واقعي لفقراء الريف والمزارعين المهاجرين أثناء الاكتئاب ، وكيف أعادت مجموعة العمل هذه المعايير المعايير للتصوير الوثائقي. لفهم تأثير صور إيفان القوية تمامًا ، من الضروري فهم الظروف التي كان يعمل بموجبها. مع فهم التأثيرات البيئية ، فإن هذا المقال سيقارن الاختلافات بين التصوير الفوتوغرافي والمصورين الآخرين خلال هذه الفترة. أنشأ الرئيس روزفلت إدارة إعادة التوطين (RA) في عام 1935 لتوثيق ورفع محنة المزارعين الأميركيين الريفيين (إعادة تسمية إدارة الأمن الزراعي (FSA) في عام 1937.)

عين روزفلت Rexford Tugwell لتنفيذ "صفقة جديدة" التي ركزت على الإغاثة والإصلاح والانتعاش. ومع ذلك ، وجد Tugwell صعوبة في إقناع الكونغرس بتمرير التشريعات اللازمة. تحولت Tugwell إلى زميل سابق ، اقتصادي ومصور ، روي سترايكر ، لمساعدة الناس على فهم محنة المزارع الريفية. خلال فترة ولاية سترايكر في جامعة كولومبيا ، استخدم التصوير الفوتوغرافي لمساعدة طلابه على اكتساب فهم أعمق للاقتصاد. أراد Tugwell أن يقوم Stryker بتثقيف الجمهور ، من خلال التصوير الفوتوغرافي ، على ما كان عليه أن يكون مزارعًا أثناء الكساد. وهكذا ، في عام 1935 ، انضم Stryker إلى إدارة روزفلت باعتبارها "رئيس قسم التاريخ". كان هدف سترايكر هو توثيق الحياة والأحداث الأمريكية من خلال قسم التاريخ. لقد أراد إنشاء مجموعة من العمل الذي سيستمر للأجيال القادمة. لعبت الحكومة الفيدرالية ، من خلال وكالات مثل FSA ، دورًا مهمًا في دعم هذه المشاريع الوثائقية. 

"مثل ووكر إيفانز ، لقد انجذبت إلى جمال الحياة اليومية غير المشتركة - العوامل التي تتكشف في الوقت الفعلي ، دون تلميع أو ذريعة. هذا هو قلب بلدي تصوير الشارع.”

كانت مهمته الأولى لتجميع فريق من المصورين. قام روي ستريكر بتجميع مجموعة من المصورين الذين شملوا ووكر إيفانز ، ودوروثيا لانج ، وروسيل لي ، وجون كولير جونيور ، وإدوين روسكام ، وجاك ديلانو ، وجوردون باركس ، وجون فاشون ، وماريون بوست وولكوت ، وآرثر روثستين ، وكارل مايدانز. كانت الصفات التي كان يبحث عنها المصورين الذين درسوا التصوير الفوتوغرافي كشكل فني أو كوسيلة للصحافة. لقد اعتقد أنهم فهموا قوة التصوير الفوتوغرافي كأداة مقنعة.1 أراد Stryker الاستفادة من الشعبية الثقافية المتمثلة في "التقاط الصور" والتصوير الصحفي الذي حدث خلال ثلاثينيات القرن العشرين.2 الغرض من أي تصوير وثائقي أو تصوير مصور تصوير هو تسجيل أهمية الموضوع لتصوير إحساس حقيقي بالحدث أو الموضوع. يمكنك القول أن الصور "الوثائقية" يجب أن تظهر جميع جوانب وجهات النظر ، وليس مجرد تلك التي اختارها المصور أو المحرر لتعزيز هدف الفرد أو الاستنتاج. ومع ذلك ، عندما أرسلت FSA المصورين في جميع أنحاء البلاد لتجميع وتوثيق المعلومات حول جهود الإغاثة في FSA ، فعلوا ذلك مع الهدف الأساسي المتمثل في التأثير على الكونغرس والشعب الأمريكي بالحاجة إلى "الصفقة الجديدة" وبرامج المساعدات الحكومية. تهدف هذه الصور إلى التأثير على أعضاء الكونغرس والشعب الأمريكي من خلال زيادة الوعي بالدمار للمجتمعات الزراعية في الجنوب والغرب الأوسط. على هذا النحو ، حافظ Stryker على سيطرة صارمة على هذا الفريق وما ينبغي أو لا ينبغي تصويره في الصور. أراد Stryker صورًا فوتوغرافية كانت موجهة نحو المستقبل و "أظهر قرارًا بأنه لا يمكن أن يقتل الاكتئاب". 3 لقد أراد أن تُظهر الصور الفوتوغرافية للشعب الأمريكي أن الصفقة الجديدة ستخلق "مستقبلًا أفضل" للمزارعين والفقراء الريفيين. الصور التالية التي قام بها راسل لي وجاك ديلانو وماريون بوست وولكوت تظهر أمثلة على نوع العمل الذي تصوره ستريكر.

صورة العمال الأمريكيين الأسبانيين من قبل راسل لي تجسد "التوجه المستقبلي" الذي أرادته FSA. أرادوا إثبات للجمهور أن برامج الإغاثة الخاصة بهم كانت تعمل. صورة لي التي تظهر العمال الذين يبنون منزلًا جديدًا يصور التقدم والأمل في المستقبل.

تُظهر صورة جاك ديلانو المزارعين البولنديين في ولاية كونيتيكت في مزاج بهيج على الرغم من الفقر والاكتئاب اللذين دمروا مزارعهم. تصور صورة Delano الأمل والازدهار للمستقبل نتيجة لبرنامج FSA ، والذي كان بالضبط ما تصوره Stryker.

تعد صورة Miss Wilkins التي تصنع البسكويت لتناول العشاء مثالًا آخر للمصور Marion Post Wolcott الذي ينقل رسالة كيفية استعادة تمويل FSA إلى الحياة الطبيعية. ما هو أكثر راحة من صورة أمي في المطبخ لخبز عائلتها؟ لاحظ وفرة الطعام وحتى الزهور على الرف. أراد Stryker أن تُظهر الصور للشعب الأمريكي الذي كان يأمل في المستقبل مع برامج FSA. ومع ذلك ، اعتقد ووكر إيفانز أن الصور يجب أن تكون "سجلًا خالصًا وليس دعاية.” 4 أراد إيفانز إنشاء صور كانت أكثر من مجرد صور FSA. احتقر إيفانز الطبيعة السياسية للمشروع وكان مصممًا على الحفاظ على استقلاله. من خلال المغادرة من جدول أعمال FSA السياسي ، كان قادرًا على خلق شعور بالواقعية. على الرغم من أن Stryker أعجبت بصور إيفانز ، إلا أن الرجلين لم يتقنوا. أدى الصراع بين رغبة إيفانز في إنشاء سجل نقي وموضوعي وجدول أعمال FSA السياسي والاجتماعي إلى السماح لـ Stryker بترك إيفانز في عام 1937. على الرغم من أن فترة إيفانز كانت 18 شهرًا فقط ، إلا أنه أنشأ بعضًا من أقوى الصور الوثائقية في أمريكا.

"المدن لديها إيقاع كلها - الحجم ، الطبقات ، ومقنعة إلى ما لا نهاية. بلدي تصوير حضري يلتقط تلك التقاطعات الخام للهندسة المعمارية والفوضى والشخصية. "

خلال فترة وجوده مع FSA ، عمل إيفانز كأخصائي معلومات ، مكلف رسميًا بتوثيق الحياة الريفية والظروف الاجتماعية ، على الرغم من أنه حافظ على نهجه المستقل. استولت إيفانز على لحظات صريحة وحياتها اليومية ، مع التركيز على التفاصيل البصرية التي تعكس الثقافة الأمريكية والتعبير العام. غالبًا ما كانت صوره مؤلفة بعناية ، مع ترتيب متعمد للعناصر لإنشاء مشاهد متوازنة ومثيرة. بتصوير كل من البيئات الريفية والحضرية ، جلب إيفانز مشاركة غريزية وجمالية مع رعاياه. باستخدام الصور التي تم إنشاؤها لمشروع FSA ، وبالتعاون مع James Comply ، قاموا بنشر كتاب Landmark دعونا الآن نشيد الرجال المشهورين في عام 1941. كان هذا الكتاب نتيجة للمواد التي تم جمعها خلال مهمة قبل الرجال في عام 1936 لمجلة Fortune. عمل إيفانز في العديد من المشاريع المهنية طوال حياته المهنية ، بما في ذلك تعاونه الكبير مع Age ومساهماته التحريرية والتصوير الفوتوغرافي في Fortune ، حيث صمم أيضًا تخطيطات الصفحات للمجلة.

لقد تم تكليفهم بإنتاج مقال وثق حياة العائلات المشددة في حزام القطن. مع هذه المهمة ، انطلق Agee و Evans للجنوب مع أفضل النوايا. سيكونون محترمين للمزارعين ، لكنهم لم يعتزموا دمج مهمتهم في أجندة الدعاية في Stryker. في البداية ، التقى مزارعو المستأجرين الجنوبيين مع صحفيين في نيويورك بشك. ولكن بعد عملية بحث لمدة شهر ، نجحوا في إقناع Burroughs ، و Tengle ، وعائلات الحقول من ألاباما للمشاركة في مهمتهم (تم منحهم أسماء مستعارة في الكتاب لإخفاء هويتهم). عاش كل من إيفانز وتوافق مع العائلات لعدة أسابيع وسجلوا تجاربهم في "عالمهم" ، وفعلوا ذلك باحترام وكرامة. لهذا الامتياز ، يقومون بإقران غرفة العائلات واللوحة.5 كان تركيز مشروعهم على ثلاث عائلات مشاركة ، أصبحت نضالاتها اليومية ومرونتها السرد المركزي للكتاب. الصور التالية من إيفان "دعونا الآن نشيد الرجال المشهورين" مقال الصورة ، يوضح ذلك مع صور Lee و Delano و Wolcott ، حيث غادر أعمال إيفان من مصورين آخرين امتثلوا لأهداف Stryker.

تصور صورة عائلة الحقول الواقع كما يراها. هناك الفقر والصراع والمشقة. استخدم إيفان كاميرا عرض 8 × 10 وكان العائلة تضع في الصورة. على الرغم من أنه قام بتأليف الصورة ، إلا أنه لم يحاول إخفاء أن الواقع لم يكن ورديًا. لم يتمكنوا من التطلع إلى المستقبل ؛ لم تكن النضالات الحالية تحمل تلك الرفاهية. الجانب الأكثر شاقة في هذه الصورة هو التحديق للطفل الأكبر - لا يوجد أي براءة يتوقعه المرء من شخص صغير جدًا ، فقط الواقع القاسي في حياته كما هو الحال في الوقت الحاضر.

قدم إيفانز أربع صور لألي ماي بوروز. واحدة من أكثر الصور شعبية من الكتاب هي الصورة التي تصور غضب الحضنة والاستياء ، التي تنقلها إمالة طفيفة من الرأس ، والأخاديد حول العينين ، والفم المتابع بزاوية معينة.6 لا توجد ابتسامة مفتعلة استحضرت الصورة. إنها ضعيفة ، ومع ذلك تصور عينيها الواقع البارد بأن الحياة ليست سهلة ، ويجب أن تكون قوية. إنها تطوي شفتيها كما لو كانت تعيق القصة الحقيقية لحياتها. يصف جيف ألريد الصورة بأنها عرض للشخصية البشرية ؛ يتم تعزيز الكيان المتجذر والمثبت في الصورة بواسطة القافية البصرية التي تربط الأفق الشديد للتجاعيد والشعر بحبوب clapboards في منزلها. تلتقط كاميرا إيفانز رد فعل تترجم فيها لحظة من الحياة العادية بأمانة.7

تذكرنا صورة لوسيل بوروز بأن حقائق الاكتئاب لا تقتصر على البالغين. على الرغم من محاولات ارتداء ملابسها كفتاة صغيرة ، يروي تعبير الوجه قصة أكثر واقعية مما يجب أن يواجهه الطفل الصغير.

توضح صورة قبر الطفل كيف يلاحظ إيفان موضوعًا ويسجله. قام بتصويرها تمامًا كما لو ساروا إلى القبر. الموقع دون عائق ، ولا توجد علامات مرئية لتحديد الطفل المتوفى. لا توجد أدلة على ما حدث للطفل. لا يمكن للمرء إلا أن يتخيل البيئة القاسية والمخاطر التي يتحملها مزارعو القطن أثناء الاكتئاب. كانت صور إيفان ناجحة لأنه صور كيف رأى العالم في الوقت الحاضر. صوره لها جودة واقعية وموضوعية. لقد شعر كما لو أن الصور يجب أن تروي قصة في حد ذاتها. وبالتالي ، وضع مجموعة الصور بالكامل في بداية دعونا الآن نشيد الرجال المشهورين احجز قبل صفحة العنوان ، دون أي تعليق نص ، أو أرقام صفيحة ، أو أي طريقة أخرى لمطابقتها مع الموضوعات والمشاهد التي وصفها AGEE - خروج من الممارسة المعتادة للمصورة المصورة حيث يتم استخدام الصور لدعم المقالة المكتوبة.8 كان من المفترض أن تقف الصور بمفردها ورواية قصة. على الرغم من نشر إيفانز وجيمس أجي دعونا الآن نشيد الرجال المشهورين في عام 1941 ، باع الكتاب في البداية بضع مئات من النسخ. فقط عندما تم إعادة نشر الكتاب في أوائل الستينيات من القرن الماضي ، حصل على إشادة نقدية ، ومنذ ذلك الحين تم الترحيب به باعتباره العمل الأول لأمريكا للتقرير الوثائقي.

"هناك شيء قوي حول النظر إلى شخص ما في منتصف الطريق ، والفأر منتصف ، منتصف العمر. تصوير صورة الشارع يلتقط تلك اللقاءات السريعة التي تقول أكثر من الكلمات التي يمكن أن ".

تضمنت الطبعة الثانية من الكتاب صورًا إضافية ، مما يسلط الضوء على عمق تعاون إيفانز وجي.9 بدأ ووكر إيفانز بموقف من "لا سياسة مهما كان" ، ولم يتنازل إما خلال 18 شهرًا مع FSA ، أو مشاريعه اللاحقة. منذ البداية ، كان إيفانز يمضي قدماً في جدول أعمال "شيء آخر". كان يحاول استرضاء أصحاب عمله ، ولكن في الوقت نفسه ، استغل الفرصة لإتقان تقنية التصوير الفوتوغرافي. 10 هذا الموقف الذي لا هوادة فيه هو الذي أدى إلى استدعاء ووكر إيفانز من قبل بعض الرائد في التصوير الوثائقي. يلخص Jeff Allred عمل إيفان باعتباره أي شيء غير معاد في تركيزه ، مما يدل على إنسانية مشروطة بضغوط اجتماعية وتاريخية معينة.11

الكلمات الخاصة: ووكر إيفانز على التصوير الفوتوغرافي

من الأفضل التقاط فلسفة ووكر إيفانز في التصوير الفوتوغرافي بكلماته الخاصة: "ترحات العين في المشاعر ، وليس في الحقائق". يكشف هذا البيان المختصر عن اعتقاده بأن التصوير الفوتوغرافي ، رغم أنه متجذر في الواقع ، هو في نهاية المطاف شكل فني ينقل العاطفة والبصيرة إلى ما وراء مجرد الوثائق. اقترب إيفانز من حرفته بالالتزام بالأصالة ، وسعى جاهداً لتقديم المشهد الأمريكي كما كان حقًا ، دون زخرفة أو تلاعب.

خلال فترة ولايته كمصور للموظفين في مجلة فورتشن وعمله مع إدارة الأمن الزراعي في عهد روي ستريكر ، سافر إيفانز على نطاق واسع عبر فرجينيا الغربية وألاباما وجورجيا. قام بتصوير الكنائس الريفية ، والمزارعين المستأجرين ، والحقائق الصارخة للكساد العظيم ، دائمًا بأسلوب وثائقي دقيق يؤكد على كرامة وإنسانية رعاياه. صوره ، مثل تلك الواردة في متحف الفن الحديث الصور الأمريكيةيتم الاحتفال بها لتكوينها الدقيق وعمقها العاطفي.

كان إيفانز أيضًا مبتكرًا ، حيث احتضن تقنيات جديدة مثل كاميرا بولارويد والمطبوعات الفورية في وقت لاحق من حياته المهنية. ومع ذلك ، بغض النظر عن الأدوات التي استخدمها ، ظل تركيزه على التقاط تعقيد وجمال الحياة الأمريكية اليومية. تستمر صوره في الكنائس الريفية ومشاهد الشوارع وصور المزارعين المستأجرين في الصدى ، حيث تقدم نافذة خالدة في ماضي البلاد.

من خلال كلماته الخاصة ومجموعة العمل الدائمة ، ألهم ووكر إيفانز عدد لا يحصى من المصورين والفنانين. يتم الحفاظ على إرثه ليس فقط في متاحف مثل متحف الفن الحديث ومتحف متروبوليتان ، ولكن أيضًا في الأهمية المستمرة لرؤيته - وهي رؤية ترى التصوير الفوتوغرافي كفن ووثائق ، قادرة على الكشف عن الحقائق العميقة للتجربة الأمريكية.

الكتاب هو الموضوع الرئيسي لهذا المقال ، حيث تم وصف الصور وتقييمها.

هل لديك ما يقوله عن هذا المقال؟ شاركها معي فيسبوك, تغريد أو بلدي LinkedIn صفحة.

_____________________________________

• 1 هيرلي ، جاك ف. ، صورة لعقد من الزمان: روي ستريكر وتطوير التصوير الوثائقي في الثلاثينات (بارتون روج: مطبعة جامعة ولاية لويزيانا ، 1972)
• الكتاب هو حساب تاريخي لروي ستريكر و FSA الذي وصف معايير Stryker لاختيار المصورين لمشروع FSA. كتب جاك هيرلي 7 كتب عن التصوير الفوتوغرافي والمصورين في تلك الفترة.
• بيرغر ، موريس ، كيف يصبح الفن التاريخ: مقالات عن الفن والمجتمع والثقافة في ما بعد نيو أول أمريكا(نيويورك: هاربر كولينز ، 1992).
• يستكشف الكتاب موضوع تأثيرات الفن على المجتمع ودور التصوير الفوتوغرافي خلال أوائل العشرين^ذ موريس بيرغر مؤرخ وناقد فني ومنسق.  وهو باحث أبحاث أول في جامعة ماريلاند ، بالتيمور.  ضمن هذا المقال وصف الدور الثقافي للتصوير الفوتوغرافي أثناء وقت ووكر وستريكر مع FSA.
• 3,4 إيفانز ، ووكر ، ثوبسون ، جيري ل. ، ووكر إيفانز في العمل - بمقال لجيري طومسون(أيقونة (Harpe) ، 1994)
• تم تجميع الكتاب وتحريره من قبل جون ت. هيل الذي كان منفذي Evan’s Estate. يأخذ الكتاب قرائه على الرغم من حياة ووكر ويفحص أساليب عمله.
• 5,6,8   هامبورغ ، ماري ؛ روزنهايم ، جيف ؛ Eklund ، Duglas ؛ فينمان ، ميا ، ووكر إيفانز (متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك بالاشتراك مع مطبعة جامعة برينستون ، 2000)
• الكتاب هو فحص للتصوير الفوتوغرافي ووكر إيفانز خلال حياته المهنية. كان القسم المذكور في هذا المقال هو "دعنا الآن نشيد بالرجال المشهورين" ، الذي دخل في سرد ​​تاريخي للأحداث التي حدثت إلى نشر الكتاب.
• 7,9 جيمس كورتيس ، فهم التصوير الوثائقي (تم نشره على الإنترنت يونيو 2003)
• يوفر هذا المستند عبر الإنترنت بتنسيق PDF (http://historymatters.gmu.edu/mse/photos/) تاريخًا من التصوير الوثائقي. جيمس كورتيس أستاذ التاريخ بجامعة ديلاوير ومدير برنامج وينترثر في الثقافة الأمريكية المبكرة.
• 10 هيل ، جون. مورا ، جيل ووكر إيفانز العين الجائعة(Harry N. Abrams ، Inc. ، نيويورك ، 1993)
• هذا المنشور هو استكشاف زمني لمهنة ووكر إيفان التي تمتد من 1927 إلى 1975. الأجزاء المستخدمة في هذا المقال هي الفصول وألواح الصور المتعلقة بفترة FSA و "دعونا الآن نشيد الرجال المشهورين".  جون هيل ، صديق وزميل ووكر إيفانز ومنفذ عقاره.  وهو مدير سابق للدراسات العليا في التصوير الفوتوغرافي في كلية الفنون بجامعة ييل.  كان جيل مورا رئيس تحرير Cahiers de la Photographie منذ عام 1981.
• 11 جيف ألريد ، الفيلم الوثائقي الأمريكي الحداثي والاكتئاب (مطبعة جامعة أكسفورد ، 2009)
• الكتاب هو تحقيق في "جماليات الانقطاع" في الكتب الوثائقية التي تعود إلى عصر الثلاثينيات. جيف ألريد أستاذ مساعد في اللغة الإنجليزية ، كلية هنتر
• 12 إيفان ، ووكر ؛ أجي ، جيمس دعونا الآن مدح الرجال المشهورين (طبعة مارينر الأولى 2001)